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<title>Alphonse Royer</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Alphonse Royer</h1>

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</div>

Alphonse Royer (* <a href="10._September" title="10. September">10. September</a> <a href="1803" title="1803">1803</a> in <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>; † <a href="11._April" title="11. April">11. April</a> <a href="1875" title="1875">1875</a> in <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>) war ein französischer Theaterschriftsteller, <a href="Libretto" title="Libretto">Librettist</a>, <a href="Impresario" title="Impresario">Impresario</a> und Journalist.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Biografie">Biografie</h2></div>

Alphonse Royer wurde in eine begüterte Familie geboren; sein Vater war Anwalt und Auktionator. Schon in jungen Jahren frequentierte er einen literarischen Kreis, der von der <a href="Romantik" title="Romantik">Romantik</a> und – in politischer Ausrichtung – vom <a href="Liberalismus" title="Liberalismus">Liberalismus</a> geprägt war. Sein Vater sandte ihn auf Reisen, und Royer verbrachte dann mehrere Jahre in Italien und im Osmanischen Reich. Er befand sich in <a href="Geschichte_Istanbuls" title="Geschichte Istanbuls">Konstantinopel</a> im Jahr 1826, als die <a href="Janitscharen" title="Janitscharen">Janitscharen</a> von <a href="Mahmud_II." title="Mahmud II.">Sultan Mahmud II.</a> entmachtet und aufgelöst wurden. Von den damaligen Ereignissen wurde Royer stark geprägt, und seine Erfahrungen in der Türkei inspirierten viele seiner späteren literarischen Werke (siehe unten). Im Jahr 1830 reiste er von Konstantinopel über das heutige <a href="Bulgarien" title="Bulgarien">Bulgarien</a> und <a href="Rum%C3%A4nien" title="Rumänien">Rumänien</a> nach Frankreich zurück.

Nach seiner Rückkehr nach Paris veröffentlichte er, zusammen mit <a href="Henri-Auguste_Barbier" title="Henri-Auguste Barbier">Henri Auguste Barbier</a>, den historischen Roman Les Mauvais Garçons (1830), der seinen Namen zuerst bekannt machte. Im selben Jahr veröffentlichte Royer auch sein erstes Theaterstück, den Drei-Akter Henry V et ses compagnons, verfasst zusammen mit Auguste Romieu (1800–1855). Das Stück feierte am 27. Februar 1830 Premiere am <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_des_Nouveaut%C3%A9s" title="Théâtre des Nouveautés">Théâtre des Nouveautés</a>, mit Musik von <a href="Giacomo_Meyerbeer" title="Giacomo Meyerbeer">Giacomo Meyerbeer</a>, <a href="Carl_Maria_von_Weber" title="Carl Maria von Weber">Carl Maria von Weber</a> und <a href="Louis_Spohr" title="Louis Spohr">Louis Spohr</a>. Das Publikum war im Allgemeinen begeistert, aber es gab auch andere Stimmen: <a href="Friedrich_von_Raumer" title="Friedrich von Raumer">Friedrich von Raumer</a>, der sich in Paris aufhielt und am 6. April 1830 drei Stücke – darunter als letztes auch Romieu-Royers Henry V et ses compagnons – gesehen hatte, schrieb am nächsten Tag:<blockquote>„… lauter <a href="Vaudeville" title="Vaudeville">Vaudevilles</a>, die schlecht gesungen und, mit Ausnahme eines Hr. Philippe, nur sehr mittelmäßig gespielt wurden. (…) Das dritte Stück<a href="#cite_note-1">[1]</a> ist Shakspeare [!] à la française eingekocht, und, als crouton à la sauce piquante, eine nichts weniger als pikante Liebesgeschichte zwischengeschoben. Der erste Akt beginnt mit einer Prügel- und schließt mit einer Saufscene in der Schenke. Zur letzten wird natürlich gevaudevillt, und zwar (nichts als Parodie, sondern in aller Unschuld und Albernheit) – nach dem ersten Elfenchore aus dem <a href="Oberon_(Weber)" title="Oberon (Weber)">Oberon</a>! So wird dies ätherische, durftige, heiter glänzende, leicht hinschwebende Chor recht eigentlich in irdischen Schmutz hineingezogen und abgebrüllt. Schwerlich sehe ich während meines Aufenthalts in Paris dies Theater zum zweiten Male; lieber lese ich alte Handschriften, so lange es die Augen ertragen.“<a href="#cite_note-2">[2]</a></blockquote>Royers Karriere hatte aber einen guten Anfang genommen, und in den folgenden Jahren schrieb er weitere Romane und Theaterstücke. Er begann eine fruchtbare Zusammenarbeit mit dem belgischen Dramatiker <a href="Gustave_Va%C3%ABz" title="Gustave Vaëz">Gustave Vaëz</a> (1812–1862), der zuerst <a href="Rechtswissenschaft" title="Rechtswissenschaft">Rechtswissenschaft</a> studiert und an der <a href="Reichsuniversit%C3%A4t_L%C3%B6wen" title="Reichsuniversität Löwen">Universität von Löwen</a> promoviert hatte, dann aber als Theaterschriftsteller reüssierte. Ihr erstes größeres Projekt war 1839 die Übersetzung und Adaption von <a href="Gaetano_Donizetti" title="Gaetano Donizetti">Donizettis</a> <a href="Lucia_di_Lammermoor" title="Lucia di Lammermoor">Lucia di Lammermoor</a>, zuerst gegeben am Pariser Théâtre de la Renaissance, einer von Victor Hugo und Alexandre Dumas erst im Jahr zuvor gegründeten Spielstätte. Dem folgten weitere Übersetzungen von Opernlibretti, aber auch Originalkompositionen, namentlich die Libretti für Donizettis <a href="La_favorite_(Oper)" title="La favorite (Oper)">La favorite</a> (Uraufführung am 2. Dezember 1840) und <a href="Giuseppe_Verdi" title="Giuseppe Verdi">Verdis</a> <a href="J%C3%A9rusalem" title="Jérusalem">Jérusalem</a> (Uraufführung am 26. November 1847), beide an der <a href="Pariser_Oper" title="Pariser Oper">Académie Royale de musique</a>. In späteren Jahren schrieben Royer und Vaëz noch mehrere andere Dramen, Komödien und Libretti (beispielsweise für <a href="Fran%C3%A7ois-Auguste_Gevaert" title="François-Auguste Gevaert">François-Auguste Gevaerts</a> komische Oper Georgette ou Le moulin de Fontenoy, 1853).

Während der 1830er und frühen 1840er Jahre war Royer mit vielen namhaften Künstlern und Schriftstellern befreundet, insbesondere <a href="G%C3%A9rard_de_Nerval" title="Gérard de Nerval">Gérard de Nerval</a>, <a href="Th%C3%A9ophile_Gautier" title="Théophile Gautier">Théophile Gautier</a> und <a href="Heinrich_Heine" title="Heinrich Heine">Heinrich Heine</a>. Sie lebten in enger Nachbarschaft zueinander in der Rue Navarin (im <a href="9._Arrondissement_(Paris)" title="9. Arrondissement (Paris)">9. Arrondissement</a>), zu Zeiten sogar in derselben Wohnung. Royer und Gautier besuchten oft das Sommerhaus Heines in <a href="Montmorency_(Val-d%E2%80%99Oise)" title="Montmorency (Val-d’Oise)">Montmorency</a>; im Jahr 1841 sekundierten sie Heine bei seinem Pistolenduell mit dem Frankfurter Kaufmann Salomon Strauß.

Im Jahr 1853 übernahm Royer die Leitung des <a href="Od%C3%A9on_%E2%80%93_Th%C3%A9%C3%A2tre_de_l%E2%80%99Europe" title="Odéon – Théâtre de l’Europe">Théâtre de l’Odéon</a> in Paris. Sein alter Freund Gustave Vaëz diente als Bühnendirektor. Er folgte Royer auch an die <a href="Pariser_Oper" title="Pariser Oper">Pariser Oper</a>, deren Direktor Royer am 1. Juli 1856 wurde. Unter Royers Ägide fanden an der Pariser Oper Premieren von Opern von <a href="Giuseppe_Verdi" title="Giuseppe Verdi">Giuseppe Verdi</a>, <a href="Fromental_Hal%C3%A9vy" title="Fromental Halévy">Fromental Halévy</a>, <a href="F%C3%A9licien_David" title="Félicien David">Félicien David</a>, <a href="J%C3%B3zef_Micha%C5%82_Poniatowski" title="Józef Michał Poniatowski">Fürst Józef Poniatowski</a> und <a href="Charles_Gounod" title="Charles Gounod">Charles Gounod</a> statt, außerdem Premieren von Balletten von <a href="Ernest_Reyer" title="Ernest Reyer">Ernest Reyer</a>, <a href="Daniel-Fran%C3%A7ois-Esprit_Auber" title="Daniel-François-Esprit Auber">Daniel Auber</a> und <a href="Jacques_Offenbach" title="Jacques Offenbach">Jacques Offenbach</a>.

Royer war auch involviert in das sogenannte „Tannhäuser-Fiasko“, nämlich die skandalöse Pariser Premiere von <a href="Richard_Wagner" title="Richard Wagner">Wagners</a> <a href="Tannh%C3%A4user_und_der_S%C3%A4ngerkrieg_auf_Wartburg" title="Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg">Tannhäuser</a> am 13. März 1861. Royer war wenig erpicht darauf, den Tannhäuser überhaupt auf die Bühne zu bringen und erst eine Anordnung <a href="Napoleon_III." title="Napoleon III.">Napoleons III.</a> soll im September 1860 bewirkt haben, dass Royer sich der Oper annahm.<a href="#cite_note-3">[3]</a> Royer machte sich auch wenig beliebt bei Wagner, indem er vornehmlich französische Sänger für die Aufführung auswählte und dem Komponisten ein Freikartenkontingent verwehrte. Außerdem hatte er Wagner mitgeteilt, dass an der Pariser Oper ein Ballett zu Beginn des II. Aktes obligatorisch sei, weil die meisten einflussreichen Besucher des Opernhauses – alle im Besitz von Dauerkarten – überhaupt erst zum II. Akt zu erscheinen pflegten, um ihre Favoritinnen unter den Tänzerinnen zu sehen, während sie während des I. Aktes noch beim Abendessen saßen. Wagner weigerte sich, darauf einzugehen, schob aber als Kompromiss eine Art Ballett („Tanzdivertissement“) vor die <a href="Venusberg_(Sage)" title="Venusberg (Sage)">Venusberg</a>-Szene ein. Das erwies sich als wenig hilfreich, weil die genannten Dauerkarteninhaber erst zum II. Akt erschienen, Wagners „Balletteinlage“ bereits verpasst hatten und den Fortgang der Oper dann mit Zurufen, Gelächter und einem gellenden Pfeifkonzert begleiteten; auch viele anwesende Pariser Journalisten sollen sich daran beteiligt haben.<a href="#cite_note-4">[4]</a> Die Oper wurde noch zweimal in den nächsten Tagen gegeben (am 18. und 24. März), aber die Reaktion des Publikums war gleichermaßen desaströs. Wagner, der selbst in einer Loge anwesend war, war über alle Maßen erbost und verbot zu Lebzeiten alle weiteren Aufführungen seiner Werke in Paris.<a href="#cite_note-5">[5]</a>

Nachdem sein Freund Gustave Vaëz im März 1862 verstorben war, wurde Royer der Leitung der Pariser Oper bald überdrüssig, so dass er sie im Dezember 1862 abgab und sich aus dem aktiven Theaterbetrieb zurückzog. Er widmete sich nun ganz der Schriftstellerei, und in den folgenden Jahren erarbeitete er mehrere umfassende Studien, namentlich eine Geschichte des Pariser Opernhauses (Histoire de l’Opéra 1875) und eine sechsbändige Geschichte des Theaters (Histoire universelle du Théâtre, 1869–1877). Außerdem übersetzte er Werke von <a href="Juan_Ruiz_de_Alarc%C3%B3n" title="Juan Ruiz de Alarcón">Alarcon</a>, <a href="Miguel_de_Cervantes" title="Miguel de Cervantes">Cervantes</a>, <a href="Tirso_de_Molina" title="Tirso de Molina">Tirso de Molina</a> und <a href="Carlo_Gozzi" title="Carlo Gozzi">Carlo Gozzi</a> ins Französische. Auch war er nach 1862 zum Generalinspekteur der Schönen Künste (inspecteur général des beaux-arts) ernannt worden.

Royer starb an einer Lungenentzündung am 11. April 1875 in Paris und wurde auf dem <a href="Cimeti%C3%A8re_du_P%C3%A8re-Lachaise" title="Cimetière du Père-Lachaise">Cimetière du Père-Lachaise</a> begraben.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Royer_und_der_Orient">Royer und der Orient</h2></div>

Einen besonderen Platz im Leben und Schaffen Royers nahm der türkische Orient ein. Royer hielt sich zweimal im Osmanischen Reich, insbesondere in Konstantinopel, auf, zuerst zwischen 1825 und 1830 und nochmals im Jahr 1840 (zusammen mit dem Illustrator Camille Rogier, 1810–1896, der selbst mehrere Jahre in Konstantinopel verbrachte). In den frühen 1840er Jahren frequentierte Royer in Paris Literaten, die – wie <a href="G%C3%A9rard_de_Nerval" title="Gérard de Nerval">Gérard de Nerval</a> und <a href="Th%C3%A9ophile_Gautier" title="Théophile Gautier">Théophile Gautier</a> – selbst eine starke Faszination für den Orient empfanden und ihre späteren Reisen in der Türkei in Reiseberichten und literarischen Werken verarbeiteten. Royer hielt in Paris einen Salon, über den der französische Journalist und Schriftsteller Xavier Eyma (1816–1876) später wie folgt berichtete:<blockquote>

„Ich kam in Paris an, um dort meine literarische Karriere zu beginnen, wo ich den großartigen Alphonse Royer als liebenswerten Förderer hatte; er stand damals in höchstem Ansehen aufgrund seiner ‚orientalischen Berühmtheit‘ (renommée orientale). Der Verfasser der Mauvais garçons und von Venezia la Bella hatte seinen Weg geändert. Nach einem langen Aufenthalt in der Türkei war Alphonse Royer besser als irgendjemand sonst eingeweiht in die Sitten des Orients (…) und hatte hervorragende und vielgelesene Werke über den Orient veröffentlicht. Sein kleiner Salon in der Rue Navarin war eine Miniaturausgabe eines divans von Konstantinopel. Man rauchte dort nur türkischen Tabak, in türkischen Pfeifen,<a href="#cite_note-6">[6]</a> und man nahm den Tee in orientalischen Tassen zu sich, die gerade so groß waren wie ein Taubenei.“<a href="#cite_note-7">[7]</a></blockquote>

In der Tat hatte Royer zahlreiche Schriften publiziert, die mit seinen Aufenthalten in der Türkei in Verbindung standen, darunter ein zweibändiger Reisebericht (1837), eine Biographie von Sultan Mahmud II. und mehrere Artikel über die Reformen in der Türkei im Gazette des tribunaux. Unter seinen literarischen Werken sind in diesem Zusammenhang der Roman Robert Macaire en Orient (1840) und die Sammlung von Erzählungen Un Divan (1834) erwähnenswert. Und noch im Jahr 1868 schrieb Royer ein Vorwort für Théodore de Langeacs Les aventures d’un sultan, worin er Ausführungen zum „orientalischen Roman“ als solchen und zur Sirat ‘Antar<a href="#cite_note-8">[8]</a> im Speziellen macht.

Von besonderer Bedeutung sollte seine halb historische, halb romanhafte Schilderung der <a href="Janitscharen" title="Janitscharen">Janitscharen</a> und ihrer erzwungenen Auflösung im Jahr 1826 sein, die zuerst 1844 erschien (Les Janissaires). Dieses Werk popularisierte die historisch weitgehend unzutreffende, aber in turkophoben Kreisen bis heute verbreitete Meinung, wonach die Janitscharen als die Protagonisten einer Gewaltpolitik der Osmanen auf dem Balkan gesehen werden müssen; in diesem Kontext steht vor allem der Usus der sogenannten <a href="Knabenlese" title="Knabenlese">Knabenlese</a> (devşirme) im Vordergrund. Royers Buch war (und ist) deshalb in Südosteuropa sehr populär und wurde bald ins Griechische, Rumänische, Bulgarische (Üb. <a href="Iwan_Bogorow" title="Iwan Bogorow">Iwan Bogorow</a>) und sogar ins Armenische übersetzt.<a href="#cite_note-9">[9]</a><a href="#cite_note-10">[10]</a><a href="#cite_note-11">[11]</a><a href="#cite_note-12">[12]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Auszeichnungen">Auszeichnungen</h2></div>

<ul><li>Verleihung des Ordens der <a href="Ehrenlegion" title="Ehrenlegion">Ehrenlegion</a> (L’ordre national de la Légion d’honneur) (Chevalier de la Légion 1844, Officier de la Légion 1867)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke">Werke</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Romane_und_Erzählungen">Romane und Erzählungen</h3></div>

<ul><li>1830 (zusammen mit <a href="Henri-Auguste_Barbier" title="Henri-Auguste Barbier">Auguste Barbier</a>): Les Mauvais garçons. 2 Bände. E. Renduel, Paris (Band II: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/lesmauvaisgaro02barb/page/n5/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>)</li>

<li>1834 (zusammen <a href="Charles_Nodier" title="Charles Nodier">Charles Nodier</a>, <a href="%C3%89mile_Deschamps" title="Émile Deschamps">Emile Deschamps</a> u. a.): L’amulette: étrennes à nos jeunes amis. Eugène Renduel, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k56795568/f12.image">Gallica</a>)</li>

<li>1834: Manoël. Abel Ledoux, Paris

<ul><li>Deutsche Ausgabe in 2 Bänden 1835: Manoel. Roman. Uebersetzung von Friedrich Pitt. Arnoldische Buchhandlung, Dresden / Leipzig (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=HI9JAQAAMAAJ">Google I/II</a>)</li></ul></li>

<li>1834: Un Divan. Abel Ledoux, Paris</li>

<li>1834: Venezia la Bella. 2 Bände. Eugène Renduel, Paris (Gallica: Band I – <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k106836m">Band II</a>)</li>

<li>1835 (zusammen mit <a href="Philar%C3%A8te_Chasles" title="Philarète Chasles">Philarète Chasles</a>, Jules A. David, Ernest Desprez, A. de Labrière u. a.): Le sachet. Nouvelles, eau forte par mademoiselle Ledoux. Poulton, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5716512r/f8.image">Gallica</a>)</li>

<li>1836 (zusammen mit Roger de Beauvoir): L’Auberge des trois pins. Dumont, Paris / J.P. Meline, Brüssel (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=PQpSi8fsnooC">Google</a>)</li>

<li>1838: Le Connétable de Bourbon. 2 Bände. Werdet, Paris (Gallica: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k14103896">Band I</a> – <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k14103844">Band II</a>)

<ul><li>Andere Ausgabe 1838. 2 Bände. C. Hochhausen et Fournes, Brüssel / Leipzig (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/leconntabledebo00royegoog/page/n12/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>)</li>

<li>Amerikanische Ausgabe 1844: Charles the Bourbon, Lord Constable of France. A Historical Romance. Üb. Edward S. Gould. J. Winchester, New York (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/charlesdebourbon00roye/mode/1up">archive.org</a>)</li></ul></li>

<li>1840: Mademoiselle Béata. Dumont, Paris / Hauman et Cie, Brüssel (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=zxo6AAAAcAAJ">Google</a>)</li>

<li>1840: Robert Macaire en Orient. Dumont, Paris / A. Jamar, Brüssel (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/robertmacaireen01royegoog/page/n11/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>)</li>

<li>1844: Les Janissaires. 2 Bände. Dumont, Paris (Gallica: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5724154c">Band I</a> – <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5724226d">Band II</a>)

<ul><li>Rumänische Übersetzung in zwei Bänden 1848–1850: Ienicerii traducea libra din limba Elena. Üb. Anastasie Pakleaul. Iosef Kopainig, Bukarest (Google: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=B_wFAAAAQAAJ">Band II</a>)</li>

<li>Griechische Übersetzung 1860: Οι Γενίτσεροι: μυθιστορικόν διήγημα του κ. Αλφόνσου Ρωγήρου; μεταφρασθέν εκ του γαλλικού. Athen: Koromela</li></ul></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Länder-_und_Reisebeschreibungen">Länder- und Reisebeschreibungen</h3></div>

<ul><li>1834 (einzelne Abschnitte in): Italie pittoresque. Tableau historique et descriptif de l’Italie, du Piémont, de la Sardaigne, de la Sicile, de Malte et de la Corse. Amable Costes, Paris</li>

<li>1835: „Les hommes politiques de la Belgique“. In: Revue des Deux Mondes, Band I (1835), S. 672–714 (<a href="https://de.wikisource.org/wiki/fr:Les_hommes_politiques_de_la_Belgique" class="extiw external" title="s:fr:Les hommes politiques de la Belgique">Wikisource / französisch</a>). Auch als Separatdruck erschienen.</li>

<li>1836 (einzelne Abschnitte in): Italie pittoresque. Lombard-Vénitien, Vénise, Vérone, Vigence, Padoue (…), Musées d’Italie. Amable Costes, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=9fBeI7V1CbgC">Google</a>)</li>

<li>1837: Aventures de voyage, tableaux, récits et souvenirs du Levant. 2 Bände. Dumont, Paris (Gallica: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5701613p">Band I</a> – <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5695067n">Band II</a>)

<ul><li>Andere Ausgabe 1837 in 2 Bänden: Meline, Cans et Compagnie, Brüssel (Google: Band I – <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=EPUyAQAAMAAJ">Band II</a>)</li></ul></li>

<li>1839: „L’horloge de Strasbourg. Chronique alsacienne“. In: A.-J. Duvergier (Hrsg.): Mémorial historique de la noblesse. Band I. Paris 1839, S. 55–87</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Schriften_zur_Theatergeschichte">Schriften zur Theatergeschichte</h3></div>

<ul><li>1869–1878: Histoire universelle du théâtre. 6 Bände. A. Franck, Paris (I–IV) / Paul Ollendorff, Paris (V–VI)

<ul><li>Band I (1869) (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k114954j">Gallica</a>)</li>

<li>Band II (1869) (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k114955x">Gallica</a>)</li>

<li>Band III (1870) (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1149569">Gallica</a>)</li>

<li>Band IV (1870) (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k114957p">Gallica</a>)</li>

<li>Band V (1878, posthum): Histoire du théâtre contemporain en France et à l’étranger, depuis 1800 jusqu'à 1875. Band I (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5711695t">Gallica</a>)</li>

<li>Band VI (1878, posthum): Histoire du théâtre contemporain en France et à l’étranger, depuis 1800 jusqu'à 1875. Band II (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k114959f">Gallica</a>)</li></ul></li>

<li>1875: Histoire de l’opéra. Bachelin-Deflorenne, Paris</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Theaterstücke_und_Libretti">Theaterstücke und Libretti</h3></div>

<ul><li>1830 (zusammen mit Auguste Romieu): Henri V et ses compagnons, drame en trois actes de MM. Romieu et Alph. Royer, musique de MM. Meyerber, Weber et Spohr</li>

<li>1839 (zusammen mit Jouhaud): Écorce russe, coeur français, vaudeville en 1 acte. J.-N. Barba, Paris</li>

<li>1840 (zusammen mit Gustave Vaëz): La Favorite: opéra en quatre actes; musique de M. G. Donizetti. Paris Opéra (Salle Le Peletier). Gedruckt 1841 Marchant, Paris; Neuausgabe J. A. Lelong, Brüssel 1849</li>

<li>1841 (zusammen mit Gustave Vaëz): Le Voyage à Pontoise: comédie en trois actes et en prose. C. Tresse, Paris</li>

<li>1842 (zusammen mit <a href="Gustave_Va%C3%ABz" title="Gustave Vaëz">Gustave Vaëz</a>): Le Bourgeois grand seigneur: comédie en trois actes, et en prose. C. Tresse, Paris (Gallica: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39501306m">Notice de spectacle</a>)</li>

<li>1843 (zusammen mit Gustave Vaëz): Mademoiselle Rose. Théâtre de l’Odéon, Paris / Brüssel: J.-A. Lelong (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=wlpSAAAAcAAJ">Google</a>)</li>

<li>1844 (zusammen mit Gustave Vaëz): La Comtesse d’Altenberg, drame en 5 actes et en prose, par MM. Alphonse Royer et Gustave Vaez. Théâtre de l’Odéon, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62585090">Gallica</a>)</li>

<li>1846 (zusammen mit Gustave Vaëz): Robert Bruce; opéra en 3 actes, paroles de MM Alph. Royer et Gustave Vaez, musique de G. Rossini. Paris Opéra (Salle Le Peletier). Gedruckt: Michel Lévy frères, Paris</li>

<li>1847 (zusammen mit Gustave Vaëz): Jérusalem. Opéra de Mrs Alphonse Royer et Gustave Vaez. Musique de Mr Verdi. Paris Opéra (Salle Le Peletier). Gedruckt J. A. Lelong, Brüssel (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/bub_gb_JINVouC85KsC/mode/1up">archive.org</a>) (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=JINVouC85KsC">Google</a>)</li>

<li>1850 (zusammen mit Gustave Vaëz): La Dame de trèfle, vaudeville en 1 acte. Beck, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/bub_gb_8Vzx6yXVmcYC/mode/1up">archive.org</a>) (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=sFBSAAAAcAAJ">Google</a>)</li>

<li>1850 (zusammen mit Anicet und Charles Narrey): Le Jeu de l’amour et de la cravache, vaudeville en un acte. Arbieu, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9752348c?rk=429186;4">Gallica</a>)</li>

<li>1850 (zusammen mit Gustave Vaëz): Le Jour et la nuit. Théâtre des Variétés, Paris</li>

<li>1850 (zusammen mit Gustave Vaëz): Les Fantaisies de Milord. Théâtre des Variétés, Paris</li>

<li>1850 (zusammen mit Gustave Vaëz): Un Ami malheureux, comédie-vaudeville en 2 actes. Beck, Paris</li>

<li>1850 (zusammen mit Gustave Vaëz und Michel Delaporte): Chodruc-Duclos, ou L’homme à la longue Barbe: drame en cinq actes et huit tableaux. M. Lévy, Paris (o. J.) (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/bub_gb_UoKRfuCZws0C/mode/1up">archive.org</a>)</li>

<li>1852 (zusammen mit Gustave Vaëz und Charles Narrey): Déménagé d’hier. Théâtre des Variétés, Paris</li>

<li>1852 (zusammen mit <a href="Henry_Monnier" title="Henry Monnier">Henri Monnier</a>): Grandeur et décadence de M. Joseph Prudhomme. Théâtre de l’Odéon, Paris</li>

<li>1853: Georgette ou Le moulin de Fontenoy (Gevaert). Théâtre Lyrique, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/georgetteoulemou00geva">0/page/n6/mode/1up Textarchiv – Internet Archive</a>)</li>

<li>1867 (zusammen mit Théodore de Langeac): Cadet la perle. Drame en cinq actes en huit tableaux. Michel Lévy frères, Paris 1867 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/bub">gb k-i1ytespkkC/page/n2/mode/1up Textarchiv – Internet Archive</a>)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Übersetzungen_(Libretti_und_Theaterstücke)">Übersetzungen (Libretti und Theaterstücke)</h3></div>

<ul><li>1839 (zusammen mit Gustave Vaëz): Lucie de Lammermoor: grand opéra en deux actes et en quatre parties; musique de M. Gaetan Donizetti. Théâtre de la Renaissance, Paris. Neuausgaben: Bernard Latte, Paris 1843; C. Tresse, Paris 1848</li>

<li>1841 (zusammen mit <a href="Gustave_Va%C3%ABz" title="Gustave Vaëz">Gustave Vaëz</a>): Othello: Opéra en trois actes (Verdi). C. Tresse, Paris. Ausgabe 1844: J.-A. Lelong, Brüssel (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=bEVSAAAAcAAJ">Google</a>)</li>

<li>1843 (zusammen mit Gustave Vaëz): Don Pasquale (Donizetti). Théâtre Royal de la Monnaie, Brüssel / J. A. Lelong</li>

<li>1859 (zusammen mit Gustave Oppelt): Alessandro Stradella (Flotow). Théâtre Royal de la Monnaie, Brüssel</li>

<li>1862: Théâtre de Michel Cervantes. Traduit pour la première fois de l’espagnol en français. Michel Lévy frères, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/thtredemichelce00saavgoog/page/n10/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>)</li>

<li>1863: Théâtre de Tirso de Molina. Michel Lévy frères, Paris</li>

<li>1865: Théâtre d’Alarcón. Traduit pour la première fois de l’espagnol en français. Michel Lévy frères, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5724482q">Gallica</a>)</li>

<li>1865: Théâtre fiabesque de Carlo Gozzi. Traduit pour la première fois par Alphonse Royer. Michel Lévy frères, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6520938h">Gallica</a>) (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=U0ZTAAAAcAAJ">Google</a>)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Vorwort">Vorwort</h3></div>

<ul><li>1868: Théodore de Langeac: Les aventures d’un sultan; préface d’Alphonse Royer. Michel Lévy frères, Paris (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5774503t">Gallica</a>)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Georges Servières: Richard Wagner jugé en France. Librairie Illustrée, Paris 1887.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Nämlich Henry V et ses compagnons.

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> Friedrich von Raumer: <cite style="font-style:italic">Briefe aus Paris und Frankreich im Jahre 1830</cite>. Band I. F.A. Brockhaus, Leipzig 1831, S. 99 f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Alphonse+Royer&rft.au=Friedrich+von+Raumer&rft.btitle=Briefe+aus+Paris+und+Frankreich+im+Jahre+1830&rft.date=1831&rft.genre=book&rft.pages=99+f.&rft.place=Leipzig&rft.pub=F.A.+Brockhaus&rft.volume=I" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> Servières: Richard Wagner jugé en France, S. 65, 70 f.

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Siehe auch Servières: Richard Wagner jugé en France, S. 80 ff.

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Siehe die Dokumente in Edwin Lindner: <cite style="font-style:italic">Richard Wagner über „Tannhäuser“. Aussprüche des Meisters über sein Werk aus seinen Briefen und Schriften sowie anderen Werken zusammengestellt und mit erläuternden Anmerkungen versehen</cite>. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1914, S. 377–394.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Alphonse+Royer&rft.au=Siehe+die+Dokumente+in+Edwin+Lindner&rft.btitle=Richard+Wagner+%C3%BCber+%E2%80%9ETannh%C3%A4user%E2%80%9C.+Ausspr%C3%BCche+des+Meisters+%C3%BCber+sein+Werk+aus+seinen+Briefen+und+Schriften+sowie+anderen+Werken+zusammengestellt+und+mit+erl%C3%A4uternden+Anmerkungen+versehen&rft.date=1914&rft.genre=book&rft.pages=377-394&rft.place=Leipzig&rft.pub=Breitkopf+%26+H%C3%A4rtel" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Nämlich in sogenannten çubuks, „Tschibuks“, Lang- oder Rohrpfeifen mit einem oft stark verzierten Mundstück.

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Xavier Eyma: <cite style="font-style:italic">Causerie</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Le Moniteur de la Mode. Journal du grand monde</cite>. Nr. 1. Adolphe Goubaud, Paris 1866, S. 218–220, hier S. 220.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Alphonse+Royer&rft.atitle=Causerie&rft.au=Xavier+Eyma&rft.date=1866&rft.genre=journal&rft.issue=1&rft.jtitle=Le+Moniteur+de+la+Mode.+Journal+du+grand+monde&rft.pages=218-220&rft.place=Paris&rft.pub=Adolphe+Goubaud" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Siehe dazu den Artikel <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Antarah_ibn_Shaddad" class="extiw external" title="en:Antarah ibn Shaddad">Antarah ibn Shaddad</a> in der englischen Wikipedia.

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> Nadeschda Alexandrowa / НАДЕЖДА АЛЕКСАНДРОВА: <cite style="font-style:italic">ОСОБЕНОСТИ НА БЪЛГАРСКАТА ПРЕВОДНА КНИЖНИНА В ОСМАНСКИЯ КОНТЕКСТ НА XIX ВЕК</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Annual of Sofia University "St. Kliment Ohridski": Faculty of Slavic Studies</cite>. Band 103. Sofia 2018, S. 154–203.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Alphonse+Royer&rft.atitle=%D0%9E%D0%A1%D0%9E%D0%91%D0%95%D0%9D%D0%9E%D0%A1%D0%A2%D0%98+%D0%9D%D0%90+%D0%91%D0%AA%D0%9B%D0%93%D0%90%D0%A0%D0%A1%D0%9A%D0%90%D0%A2%D0%90+%D0%9F%D0%A0%D0%95%D0%92%D0%9E%D0%94%D0%9D%D0%90+%D0%9A%D0%9D%D0%98%D0%96%D0%9D%D0%98%D0%9D%D0%90+%D0%92+%D0%9E%D0%A1%D0%9C%D0%90%D0%9D%D0%A1%D0%9A%D0%98%D0%AF+%D0%9A%D0%9E%D0%9D%D0%A2%D0%95%D0%9A%D0%A1%D0%A2+%D0%9D%D0%90+XIX+%D0%92%D0%95%D0%9A&rft.au=Nadeschda+Alexandrowa+%2F+%D0%9D%D0%90%D0%94%D0%95%D0%96%D0%94%D0%90+%D0%90%D0%9B%D0%95%D0%9A%D0%A1%D0%90%D0%9D%D0%94%D0%A0%D0%9E%D0%92%D0%90&rft.btitle=Annual+of+Sofia+University+%22St.+Kliment+Ohridski%22%3A+Faculty+of+Slavic+Studies&rft.date=2018&rft.genre=book&rft.pages=154-203&rft.place=Sofia&rft.volume=103" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Nadeschda Aleksandrowa / Надежда Александрова: <cite style="font-style:italic">Enitscharite. Prepleteni istorii w osmanskija kontekst na XIX wek / Еничарите. Преплетени истории в османския контекст на XIX век</cite>. Istok-Sapad / Изток-Запад, Sofia 2018.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Alphonse+Royer&rft.au=Nadeschda+Aleksandrowa+%2F+%D0%9D%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%B6%D0%B4%D0%B0+%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0&rft.btitle=Enitscharite.+Prepleteni+istorii+w+osmanskija+kontekst+na+XIX+wek+%2F+%D0%95%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B5.+%D0%9F%D1%80%D0%B5%D0%BF%D0%BB%D0%B5%D1%82%D0%B5%D0%BD%D0%B8+%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8+%D0%B2+%D0%BE%D1%81%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%8F+%D0%BA%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82+%D0%BD%D0%B0+XIX+%D0%B2%D0%B5%D0%BA&rft.date=2018&rft.genre=book&rft.place=Sofia&rft.pub=Istok-Sapad+%2F+%D0%98%D0%B7%D1%82%D0%BE%D0%BA-%D0%97%D0%B0%D0%BF%D0%B0%D0%B4" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Надежда Александрова: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://balkansbg.eu/bg/content/privileged-voices/543-royer.html">Ориентализмът надвива ориенталистите: случаят с Алфонс Роайе, автор на романа „Еничерите“ (1849).</a> Abgerufen am 14. November 2019.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAlphonse+Royer&rft.title=%D0%9E%D1%80%D0%B8%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%D1%8A%D1%82+%D0%BD%D0%B0%D0%B4%D0%B2%D0%B8%D0%B2%D0%B0+%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%82%D0%B5%3A+%D1%81%D0%BB%D1%83%D1%87%D0%B0%D1%8F%D1%82+%D1%81+%D0%90%D0%BB%D1%84%D0%BE%D0%BD%D1%81+%D0%A0%D0%BE%D0%B0%D0%B9%D0%B5%2C+%D0%B0%D0%B2%D1%82%D0%BE%D1%80+%D0%BD%D0%B0+%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0+%E2%80%9E%D0%95%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B5%E2%80%9C+%281849%29&rft.description=%D0%9E%D1%80%D0%B8%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%D1%8A%D1%82+%D0%BD%D0%B0%D0%B4%D0%B2%D0%B8%D0%B2%D0%B0+%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%82%D0%B5%3A+%D1%81%D0%BB%D1%83%D1%87%D0%B0%D1%8F%D1%82+%D1%81+%D0%90%D0%BB%D1%84%D0%BE%D0%BD%D1%81+%D0%A0%D0%BE%D0%B0%D0%B9%D0%B5%2C+%D0%B0%D0%B2%D1%82%D0%BE%D1%80+%D0%BD%D0%B0+%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0+%E2%80%9E%D0%95%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B5%E2%80%9C+%281849%29&rft.identifier=https%3A%2F%2Fbalkansbg.eu%2Fbg%2Fcontent%2Fprivileged-voices%2F543-royer.html&rft.creator=%D0%9D%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%B6%D0%B4%D0%B0+%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0">

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Siehe auch Boyka Ilieva / Бойка Илиева: <cite style="font-style:italic">Po sledite na edin literaturen kasus: Romanăt „Enitscharite“ w osmanskija XIX wek / По следите на един литературен казус: романът „Еничарите“ в османския XIX век</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Balkanistic Forum '19</cite>. 2: Knowledge and Identity. Blagoewgrad 2019, S. 366–368.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Alphonse+Royer&rft.atitle=Po+sledite+na+edin+literaturen+kasus%3A+Roman%C4%83t+%E2%80%9EEnitscharite%E2%80%9C+w+osmanskija+XIX+wek+%2F+%D0%9F%D0%BE+%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%82%D0%B5+%D0%BD%D0%B0+%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%BD+%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B5%D0%BD+%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D1%83%D1%81%3A+%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D1%8A%D1%82+%E2%80%9E%D0%95%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B5%E2%80%9C+%D0%B2+%D0%BE%D1%81%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%8F+XIX+%D0%B2%D0%B5%D0%BA&rft.au=Siehe+auch+Boyka+Ilieva+%2F+%D0%91%D0%BE%D0%B9%D0%BA%D0%B0+%D0%98%D0%BB%D0%B8%D0%B5%D0%B2%D0%B0&rft.date=2019&rft.genre=journal&rft.issue=2%3A+Knowledge+and+Identity&rft.jtitle=Balkanistic+Forum+%2719&rft.pages=366-368&rft.place=Blagoewgrad" style="display:none">

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/116668733">116668733</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n82106900">n82106900</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/22161822/">22161822</a> | </div>

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